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亚太娱乐场官网注册-一个日本人25年前到上海,拍下罕见旧照:它萧条,但未来会很厉害

亚太娱乐场官网注册,人民广场沦为“相亲角”之前

90年代的大世界是潮人聚集地

柳叶眉、丹凤眼,这是属于亚洲的美丽

摄影师小林纪晴,

从上世纪90年代开始奔走于亚洲各国,

中国、泰国、印度、越南、缅甸……

他来到上海,爱上外白渡桥,

街头吵架的人群、

人头攒动的“大世界”、

路口满满当当的自行车,

在他眼里,25年前那个还不时髦的上海,

有着日本没有的温度。

“整个城市就像是施工现场,

一切都在发生戏剧性地变化,

这里以后一定会很厉害。”

自述 小林纪晴 编辑 邱煜

摄影展《远方的光亮》

今年夏天,我又去了上海和重庆。我第一次去上海是1994年,算一下竟然已经是25年前的事了。当时,浦东还只有电视塔独自耸立,周围几乎没有其他建筑。而这次,放眼望去,高楼大厦鳞次栉比。对这样的景象感到吃惊的同时,也是真切地感受到了中国的高速发展。

2019年夏末

小林纪晴

《远方的光亮——lost asia(遗失的亚洲)》中展出的照片全是90年代,我独自在亚洲旅行时拍摄的。旅程中那份混杂着兴奋的寂寞感,以照片的形式凝固在了这个空间里。

照片的好处在于,单是时间的流逝就能使它产生深意、产生价值。城市、街道、人都会变,但照片不会。

这是我1994年第一次来上海时拍摄的浦东。我很喜欢诗人金子光晴的作品,20世纪初期他在上海结识了一大票文坛巨匠,鲁迅、郭沫若、郁达夫……使我对上海总是充满想象。我第一次来中国就是跟着他的足迹,从长崎坐轮渡到了上海。

1994年,上海,外白渡桥

到现在我还记得很清楚,船停靠在外滩的浦江饭店旁,日本的背包客大多在这里下船。

每每经过外白渡桥,看着苏州河缓缓汇入黄浦江,我都会忍不住在这里拍照。当时外滩对面只有东方明珠,孤零零的有种肃寥感。

虽然外滩的万国建筑群百年来都没什么变化,但走进人们生活的街区,那是一个和现在的截然不同的上海。

90年代的上海几乎见不到外国人,更是没有外国商店。稍晚一些便利店就关门了,肚子饿了都找不到地方吃饭。

1996年,施工中的延安路高架

白天的街道给我最大的印象是人们好像总在吵架,马路上熙熙攘攘的都是自行车。

当时上海正好是飞速发展的时候,哪里都能看到正在建设的高架和马路,整个城市就像一个大型的施工现场,总是很有活力。

90年代,厦门

当时我去了3、4次中国,除了上海还去了厦门、苏州、台湾和香港。

厦门的感觉和上海又完全不同,建筑很有地方特色,连人行道上方也是房子。不过当时在厦门完全不能用英语沟通,大家看不出我是外国人,总是很热情的和我说一大串,很是窘迫。

与之相反,90年代去在台湾时就很轻松,上了年纪的人基本都会说日语。只身在外旅行多日,能在陌生的地方说日语很意外也很怀念。当时的日本也在流行台湾电影,总觉得两边的文化很接近。

旅行中的小林纪晴

10年的亚洲流浪,寻找日本没有的温度

我老家在长野县,非常乡下。就像中国向往北上广生活的年轻人一样,我当时很想去东京,现在想来学习摄影应该只是我能去东京的一个借口罢了。

毕业后我去了报社工作,但坐办公室的生活和我想象的世界截然不同。呆了3年觉得自己真的到极限了,就离职了。

80年代末期,日本处于泡沫经济时代,地价上涨,经济越来越好,每个人都很有精神,眼里只有日本的光明未来。但我总觉得哪里怪怪的,完全融入不了那个浮躁的时代和氛围,一直问自己物质上的富足就等于幸福吗?

为了找到答案,我抛开了那个随随便便就能赚一大笔钞票的东京,跑去了当时经济还不发达的东南亚,想找到日本没有的温度。

老挝,湄公河,龙舟节

老挝,万象

1991年,20来岁的我踏上了东南亚之旅,泰国、马来西亚、新加坡、印度尼西亚、印度……一口气在外呆了100天。那个年代大家都对国外的事知之甚少,我在摄影杂志上看某个地方的照片,觉得好奇就过去了,对当地有什么东西、有什么文化习惯全然不知。

百天的旅程,身上带了200多卷胶卷,堆起来有半身高,加起来有30公斤,全都装在登山包里,重得30分钟都走不了。为了省钱,每晚都住在折人民币只要20元一晚的招待所里,和很多奇怪的人睡在一间屋子里。

这张照片是从曼谷到马来西亚时拍的,每次见到这张照片我都能回忆起当时不安的心情。

那是我的亚洲“流浪”的第一周,当时我脑子还是懵的,甚至连找钱都算不清,在邮局寄东西付了1万日元,结果只找了我900日元;因为语言问题也没法和周围的人说话,一直在路上迷路。

坐在驶向下个城市的火车上,看着因雨季而高涨的河水,是该折服于寂寞,还是该继续探索那些没见过的风景,两股情绪在我心里激荡。

摄影集《asian japanese》

不过我立马找到了继续旅程的动力:既然我不能和当地人沟通,那和当地的日本人沟通不就行了吗?于是我花了4年时间,给不同国家和城市遇到的日本人拍照,把他们的故事写出来,整理出了我的第一本摄影集《asian japanese》。

在东南亚遇到的日本人中,有很大一部分都和我的境遇相似,从公司离职或是从大学退学,总之都是跳出自己的舒适圈,去寻找不一样的生活。我觉得和他们聊天,反而更能看出当时的日本社会。

摄影集《days asia》(左)《asia road》(右)

疾病、车祸、恐怖袭击……

当然在那个年代,能在东南亚遇到的日本人还是少数,更多的时候我都是一个人,给当地的年轻人拍照,或只是拍拍风景。

巴士是最便宜的移动方式,我曾经坐过整整24个小时的车。要是运气不好坐在没有玻璃窗的位子上就惨了,全程风对着吹,拌着扬起的风沙几乎睁不开眼,真的很痛苦。

东南亚的巴士永远能在2个人的位子上挤3个人,行李也不得不放在车顶,刚开始觉得相机最贵重总是随身带着,但到了后来我意识到胶卷才更重要,因为照片掉了就绝对没办法再拍第二次,就连在车上睡觉时都要抱在怀里。

有一次从印度回尼泊尔的加德满都,巴士在山顶发生了车祸,窗被撞得粉碎,坐在我前面的尼泊尔人被扎得满脸是血。幸好车上有一位护士,为他做了紧急处理。不过车却怎么都发动不起来了,于是剩下来的人都下去推车了。

我当时心里很绝望,觉得再也到不了目的地了。晚上11点多,一行人中突然爆发出掌声,我抬起头才发现原来到了加德满都。尽管所有人都喘着粗气,身上也满是泥污和汗水,但是心理上却有种微妙的兴奋感。

在尼泊尔的日子也过得很苦,三餐都是咖喱,吃不完的咖喱,而且动不动就会吃坏肚子。尽管大家都知道水不干净会提防着,但是我没想到冰块也是脏的,结果肚子疼得动不了,在床上躺了两三天才慢慢恢复。

现在看来,以前的照片拍得好多了,拍摄的时候十分真诚。

再让我去经历一次这些事我肯定是不愿意的,但当时还年轻,觉得什么都很新鲜。想去各种各样的国家、遇到不同的人、吃美味的东西,拍照片时也是顺着这样的心情罢了,这一点到现在也没有改变。

心情越是沮丧,照片越是明亮

2000年之前我几乎都在亚洲拍照,后来我去纽约时正巧碰到了911事件。我突然意识到即使身在最为发达的国家,原本百分百信任的社会环境也能在瞬间破碎,很多朋友都回自己国家去了,我也回到了日本。

回来之后我一改之前的拍摄风格,用明亮的色彩拍摄了诹访系列。那时我对整个日本的看法都发生了转变。心情很沮丧,但越是如此就越想拍一些欢快的东西。

我并不知道这个系列在中国这么有名,更不知道很多人在模仿它的色调。

在我眼里诹访向来只是个几十年不变的、让人想逃离的乡下老家,经历了911后我才突然看到了那里的美。

二十几岁时我很讨厌东京,讨厌泡沫经济,也讨厌那欣欣向荣的氛围,于是逃去了东南亚旅行。

但过了30岁,随着日本泡沫经济时代的落幕,日本渐渐变得适于居住了。可能也有年纪的关系吧,现在我更想去记录一些身边的东西。

摄影是没有答案的学习

《asian japanese》、《asia旅物语》、《days asia》……我在2000年前出版了9本亚洲相关的摄影集。说是影集但大多是一半文章一半照片的作品,后来我也出版了几本小说,很难说清楚我更喜欢摄影还是写作。

在我看来,文章不是照片的说明,照片也不是文章的补充。

摄影是不会腻的,拍照永远都在经历“第一次”,即使在一样的地方,经历也都是新鲜的,这是我最喜欢摄影的地方。而文章是最能与读者合为一体的,就像是面对面向你铺开我脑中的事。

最近出版的《写真学生》中文版以我在东京工艺大学的学生时代所发生的事为蓝本,描述了一个到大城市学习拍照的乡下年轻人的故事。

我想那些离开小城市到大城市打拼的年轻人看了一定会很有共鸣。这本书在日本很受好评,还被画成了漫画。

东京工艺大学摄影课

我在大学毕业10年后写了《写真学生》,如今我站在这本小说主角的正对面,以教授的身份回到了东京工艺大学教摄影。

虽然社会环境已经发生了很大的改变,但我看着现在的年轻学生们,依旧像在看30年前的自己一样,迷惘不安却又充满新鲜的想法。

毕竟摄影不像数理化,摄影是一种没有答案的学习,作品的创作只能靠自己,没有答案的地方要自己去找出答案、自己制造答案。我希望学摄影的年轻人可以给我更努力一些。

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