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凤凰dc888使用说明书-纪念吴贻弓|他最看重的身份,从来就只有“导演”这一个

凤凰dc888使用说明书,本文图片均来自上海文联微信公众号

9月14日,中国第四代电影代表之一的导演吴龚毅在上海逝世,享年80岁。

吴龚毅创作了《夜雨》、《城南旧事》等对中国电影和观众有深远影响的电影。然而,他的创作生涯并不长。他生命的前半部分被政治运动“推迟”。当他的创作越来越好的时候,他“服从组织安排”,走上行政之路。

他曾担任上海电影制片厂主任、党委书记、上海电影局局长等职务。他参与了上海国际电影节的成立,并担任中国文学艺术界联合会副主席、中国电影协会主席等。他一直和电影打交道,为中国电影做的比导演多得多。然而,他总是说他最看重的唯一身份是“导演”。

他代表的第四代是中国电影“潮”的开始。

吴龚毅出生于战争时期。他叔叔给他取名龚毅。彝语是一个集合。锣是一种武器。龚毅的意思是“剑被入库,世界和平”。像它的名字一样,吴龚毅的电影也是“优雅的”。无论是联袂导演的《夜雨》还是单导的《南城旧事》,吴龚毅的电影语言都在自然愉悦的诗歌和细腻愉悦的抒情模式之间流动。

吴龚毅的电影生涯是传奇。18岁时,他被北京电影学院第一导演系录取,但第二年他被贴上了“右派”的标签,因为他建议学校,北电作为中国唯一的高等电影院校,不仅要学习看苏联电影,还要让学生了解美国、法国和意大利的电影。结果北电被提升为“反苏、反东、反党”。

1956年9月,吴龚毅(前排左二)和北京电影学院的同学合影。

回到尚英工厂,吴龚毅赶上了十年的“文化大革命”,并在化工厂“高温作战”。电影学者石川写了吴龚毅的传记《时间不愿意为东方的流动买单》,上海戏剧学院的教授在与吴龚毅深入讨论了他的艺术生涯后,感叹这个人的“独特性”。“我们今天看到的关于那段时间的所有记忆都是‘虚度年华’,在结束后‘我们必须找回我们失去的东西’,但在吴龚毅却完全不是这样。在“文化大革命”的十年里,他从未停止学习。他在业余时间学习和积累,所以一旦特殊时代结束,他就准备好了。一点点火星会马上发光。”

吴龚毅的电影在中国电影中是独一无二的。宋惠崇也是“第四代”导演,他认为,“当时我们主要在上海的电影学院学习,该学院的特点是继承了20世纪30年代中国电影和苏联电影的传统。吴龚毅开创的北京电影学院新格局,是当时中国电影语言现代化潮的开端。”

多年前在接受导演吴龚毅的采访时,他谈到了自己的代表作《城南旧事》,他认为这是一个时代电影美学重塑的“典型”。“三个不相关的人物构成一个不相关的故事,是保留原小说的分段结构,还是分散后交织?我们已经领会了“在每个故事的结尾,故事中的主要人物都离开了我”的情感积累的特殊味道。“事实上,即使他尝到了甜头,吴龚毅说,当他在拍摄《城南旧事》时,他认为将来不会有多少人会看这部电影。”他并没有过多考虑如何感染观众,而是如何诚实地展示我所爱和同情的这几个人。"

也许正因为如此,它一直保持着如此特殊的气质。根据过去的标准剧本标准,《南城旧事》没有故事,没有情节,没有冲突,人物之间没有对话,只有叙述。吴龚毅透露,“当时,这本书是贝英的《弃儿》,因为他们觉得没有故事。”然而,幸运的是,“当时,我们并不担心我们能卖什么或不能卖什么,基本上也没有考虑市场的概念。”

从电影本身出发,吴龚毅改变了工厂原有的改造环境,挖掘出了两岸统一思想主题的先进典型人物,为中国电影史上留下了一个温柔独特的形象。许多年后,在接受《新京报》采访时,吴龚毅说,“虽然我在文革期间没有拍过电影,但我积累了很多东西,当我拍电影《南方城市的老故事》时,我只是运用了我所有积累的感情和思想。”

根据电影学者石川的说法,吴龚毅作为导演,有一些“坏运气”。他的艺术生涯始于她生命的后半辈子,但很快由于各种行政事务,她无法集中精力创作然而,石川提到,事实上,吴龚毅仍有“严重忽视”的作品,如《奎利家族》1993年是中国电影最糟糕的时期。那部电影不是时候。事实上,它的艺术品质可以和他早期的作品相媲美,但并没有引起太多的关注。事实上,这很遗憾。"

1983年3月,吴龚毅、石郁芳(右)和郑姚震(左)在第二届马尼拉国际电影节获奖后在马尼拉拍照。

他推迟了导演生涯,为中国电影制作结婚礼服。

演员张文荣是吴龚毅的情人和终身情人,在他们结婚20周年纪念日写了一篇文章“谈论我的丈夫吴龚毅”。文章结尾,她写下了对爱人的祝愿:“我真的不想让他成为一名官员。我认为如果他专注于他的专业,他会做出更大的贡献。我不是有意阻止他。我觉得每个人都应该在人生的长河中找到自己的确切位置,而吴龚毅的位置应该在电影创作的位置。我希望他能尽快从繁忙和负担过重的行政领导的痛苦中解脱出来。”

今年,吴龚毅成为上海电影局局长和上海电影制片厂主任。事实上,约会已经取消了。当时,他的“流亡大学”就要开始了。吴龚毅没有放弃他精心准备的电影,并要求电影局放年假“推迟”他的约会。

吴龚毅当厂长时,也开启了电影创作的黄金时期。《三毛丛军记》和《紧急降落》等电影的导演张建亚是“第五代”。从电影学院著名的78班毕业并被分配回电影工厂后,他赢得了吴龚毅的赞赏,但仍怀念工厂在此期间的创作氛围。

“当时,吴龚毅提出了‘创造性集体’制度。他的电影理念非常前卫,纯粹是电影思维。他的梦想是用真实的电影让尚英工厂的金招牌再次辉煌。”由于电影长期以来被视为最重要的宣传工具,绝大多数电影作品从创作的最初和萌芽阶段就依附于其他载体,要么是戏剧和戏剧,要么是新闻报道,要么是小说和故事,甚至是宣传口号。实际结果是,当时许多所谓的电影都是记录载体——有图片的广播剧、印刷的戏剧、有图片的小说、《人民日报》或电影《新民晚报》。吴龚毅提出,作为一个独立的艺术范畴,“电影就是电影”。要确立电影的本体思维,我们不能永远依靠拐杖。电影思维不同于其他艺术门类的形象思维,它有声光绘画和时空形象思维。它有独特的规则和美学,这使它成为“第七艺术”。这是我们应该努力攀登的山峰。因此,在当时,“创造性集体”的形成是以董事为中心的制度保障。在工作室创作时代,导演们一个接一个地带领创作室进行电影思维创作的具体实践。”只有吴龚毅有这样的远见和远见,才能在如此高的水平和水平上设计工作室的未来!20世纪80年代初对中国电影来说确实是一个辉煌的时期。”张建亚在接受采访时说。

作为一个重要历史时期电影产业的领导者,吴龚毅的经营能力和市场经营意识既先进又优秀。20多年前,他建议电影迟早应该产业化。在他的领导下,上海的所有电影单位都并入了上海电影公司。在担任上海电影厂厂长期间,他的领导做出了一个大胆的决定,用几倍于郊区土地的面积取代市中心商业区的旧厂房,并开始建设中国最早的影视拍摄基地。他力促上海电影城的建设,上海电影城开创了中国第一个多厅电影院,至今仍是中国最好的多厅综合电影放映和娱乐场所。

当然,作为一名“官员”,吴龚毅对中国电影做的最重要的事情是他创办的上海国际电影节。上世纪九十年代,世界电影蓬勃发展,中国电影也有一定程度的积累。“当时亚洲有三四个电影节。那时,我是电影局的局长。赵丹、杨树林和张瑞芳都来找我,问我,‘你想要一个吗?’?吴龚毅说,中国在地理位置和国情方面已经有了一定的实力,确实需要举办电影节,但是如何举办呢?没人知道,只是现在。”于是他带着一名翻译和两个人去了德国,研究柏林电影节各个部门的工作,了解其功能和作用。回国后,我们将根据中国的实际情况决定哪些必须成立,哪些可以合并。

组织电影节的过程非常困难。“一天一美元”的食物持续了几个月。根据张文荣的记忆,在吴龚毅的一间“没有我的厨房大”的小办公室里过夜也很常见。即使你出差,吴龚毅也能省钱,不管地位如何。

吴龚毅和谢晋导演

然而,他坚持认为上海电影节的“门面”必须大而有力。根据目前的报道,前几届上海国际电影节的评审团阵容揭示了谢晋和吴龚毅等中国电影人在世界各地的“朋友圈”。海科特·巴班克、卡伦·沙赫纳、扎洛夫、纳吉萨岛、奥利弗·斯通、降旗康男和保罗·科克斯,这些国际知名的名字从一开始就装饰着“门面”,奠定了电影节的核心和视角。

吴龚毅有勇气。首届上海国际电影节最佳影片被授予中国台湾电影《寂静岭》,引起了巨大争议。吴龚毅说《寂静岭》拍摄得很好。他还特别强调,如果他连这种想法都没有,最好直接走国际路线,成立上海电影节。

到目前为止,每年六月的上海都变成了一片光影的海洋,来自世界各地的电影制作人聚集在这里,普通人陶醉其中。

吴龚毅把当领导视为“为他人做婚纱”的事情。行政事务都是为电影创作服务的,这些事情总是需要有人来做。这样想,他的心可以得到一些安慰。

吴龚毅晚年退休在家,以“申江小吴”的笔名写了一篇博客。从2006年到2013年,他继续写作和分享他的生活经历和旅行经历。他还坦率地讲述了他与肺癌、糖尿病和其他疾病斗争的细节。幽默的言语和乐观的态度。

在2006年博客开始时,他为自己写了一份自我报告:“当然,如果你想说我和电影关系非常密切。北京电影学院于1960年毕业并正式加入电影业,至今已有近半个世纪。然而,令我遗憾的是,即使算上张玉强联袂导演的短片《我们的小花猫》,在这段时间里我总共只导演了9部电影,平均在5年多的时间里只拍了一部电影。这个数字真的很低。”

吴龚毅无疑是一个被高军衔耽误了的导演。尽管他先后拍摄了《姐姐》、《流亡大学》、《大师的苦难》、《与人共月》、《奎利的家庭》、《海的灵魂》等电影。,这也赢得了很多认可和荣誉,吴龚毅坦率地承认,在他的创作中他被分成了许多神。吴龚毅曾向作者哀叹,他们这一代人经常处于“被选中”的境地。他们制作的电影在工厂里发行。要“晋升”为领导者,他们还必须“服从组织安排”。吴龚毅说,如果当时他可以选择,他仍然想继续拍摄。"我最自豪的头衔之一是导演!"

“他真是个了不起的人!”

石川是一位研究上海老电影的学者,他与吴龚毅合作撰写了一篇关于吴龚毅电影艺术的文章。当上海电影协会计划在2011年推出一系列老艺术家传记回忆录时,吴龚毅给他取名为石川,以帮助他完成传记。曾经有一段时间,石川每周都会和吴龚毅进行一次下午的聊天。石川回忆道:“创作是他记忆中最愿意提及的部分,他非常热爱自己的创作生涯。”。“这些年来,许多人会问他是否后悔没有当导演。当然,他知道,他说最适合我的工作肯定是导演,但其他工作必须由某人来做。”

蒋平,在上海电影局任吴龚毅的副手,一直称吴龚毅为他的老师。这也是一个电影制作人,曾作为导演学习,但一直担任行政职务。现在他已经成为中国电影集团的副董事长兼总经理。这些年来,吴龚毅还会谈到他的遗憾,并解释他对电影业的奉献,“服从组织安排”

江平很清楚,吴龚毅心里一直记得创作,多年来由于身体原因,他的心情不是很明朗。“我看到他心情不好,知道他非常渴望拍电影,所以我邀请他一起再拍一部电影。作为他80岁的生日礼物。”这是去年上映的《那些女人》。但是当这部电影被签署时,“几十年来,我们的老师和学生第一次反目成仇。我要吊死他作为首席导演。他说他的电影一定是从台湾首都开始的。他拒绝让我从头开始就在电影上签名。他不愿意“追逐名利”。“最终,两人做出了让步。上映时,吴龚毅签了一个制片人的名字,这成为他最后一部被拍摄的电影。江平还透露,因为“当时吴龚毅拒绝拿一分钱,所以电影剧组的所有演员都没有拿一分钱。"

《那些女人》原本是一部电视电影,吴龚毅的情人张文荣也参与其中。吴龚毅当时非常喜欢这个故事。江平透露,在一个多月的拍摄过程中,吴龚毅经常来到片场,非常用心地坐在监视器后面。经过多年的非拍摄,他根本没有被“精心挑选”。“他对每一个场景都有自己的想法,其中许多都很新颖,甚至教会我不要太守旧。”

江平与吴龚毅共事多年,见证了这位电影艺术家在待人接物方面的善良和修养。例如,吴龚毅年轻时是个烟鬼,但是如果路边没有垃圾桶,他就会拿出烟盒闻闻。或者新保安没有看到他拒绝释放。保安认为他得罪了最高领导人,吓得要死,但他增加了保安的工资。“他真是个了不起的人!”

去年底,吴龚毅在上海电影协会庆祝了他的80岁生日,石川的传记最终被“采访”。出人意料的是,像建立电影博物馆这样的复杂事务接踵而至。石川的传记拖了五年。“有一段时间我不敢见他,但上海总有一些我无法逃避的活动。每次看到武道,我都很尴尬。相反,他总是安慰我说,‘没关系,早晚都一样。不管怎样,我的事情已经结束了。不要为此耽误你自己的事情。新书出版的时候,我听说他也身体不好,体重也减轻了很多,但他仍然在现场坐了很长时间,为每个人签名。"

当时,吴龚毅对电影行业的同事们感到非常激动,他们前来祝贺他的新书首次亮相并庆祝他的生日。"他困惑的时候怎么会80岁呢?"

蒋为民,现任上海温哥华电影学院执行主任,1988年是吴龚毅的第一个研究生。姜为民回忆说,当时吴龚毅是上海电影厂的厂长,工作很忙,所以他每周都回家上课。在研究生学习期间,吴龚毅给他们提供书目,并在每堂课上交流他们的阅读经验。虽然她是《电影评论》方向的研究生,但她和弟弟也被吴龚毅带去参加了他当时导演的电影的全程拍摄。“对我来说,这是一次非常有益的经历,现在很少有研究生能够如此深入和全面地参与导师的工作实践。”姜为民回忆说,吴龚毅对片场的每一个工作人员都很好。“他的演职气氛总是那么和谐。我从未见过他脸红。”

这部名为《月亮随人回家》的电影是一个发生在中秋节的故事。三十年后,中秋节过后,吴龚毅一大早就离开了世界。姜为民感觉非常深刻,“看来那部电影的片名已经成为一个非常合适的目的地。”

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